Совет "нумеро уно": единственный этап работы в QuarkXPress, где совершенно не нужно торопиться - это подготовка шаблона (Master Page). Все остальные этапы могут и должны идти живенько, но раскладка элементов в шаблоне требует тщательного подхода. Правильно подготовленный шаблон обеспечит качественную и спокойную верстку любого многополосного издания.

Двигаемся дальше. Я бы не советовал поддаваться соблазну и делать элементы дизайна полосы, такие как линии, квадраты, прямоугольники, круги и так далее в иных программах, к примеру, Adobe Illustrator, а не в QuarkXPress. Действительно, "рисовать" в программе верстки достаточно проблематично. Иногда даже не обойтись без внедренного .eps с элементами полосы - если они сложны по исполнению. Но простые и, скажем-так, относительно несложные объекты лучше сделать в QuarkXPress. Оценить - какую программу нужно использовать - достаточно несложно:

• 1. Если прорисовка объекта занимает не более минуты-двух, делаем его в QuarkXPress.

  Здесь чистая математика: переключение между программами, вставка файлов элементов, время на проверку и так далее превысят те пару минут, что будет затрачены на работу в QuarkXPress.

• 2. Если элемент (к примеру, линия) динамически изменяется от полосы к полосе (опять же для примера: выступает в качестве указателя к фотографии) - делаем его только в QuarkXPress.

  Здесь даже не математика, а здравый расчет: количество прилинкованных файлов, открытие и исправление в сторонней программе... Потери времени будут идти с геометрической прогрессией.

• 3. Элемент дизайна полосы постоянен, неизменен и достаточно сложен в исполнении (например, орнамент).

  В этом случае легко переключаемся в Adobe Illustrator и использует эту компьютерную программу для создания объекта на полосе.

Здесь же имеет смысл вспомнить и о таком моменте, как анализ цветов. QuarkXPress имеет чрезвычайно удобный функционал, связанный с назначением цветов. Объекты из сторонних программ, внедренные в виде .eps файлов не управляются через данную систему. И если требуется назначать разные цвета (или макет, несмотря на утверждение заказчиком еще раз может им быть откорректирован) - рекомендовано максимально привязать все элементы страницы к цветам, заданным в QuarkXPress. Их изменение или назначение - минутное дело.

Следующий этап: разбиение шаблонов. Под каждый нестандартный вид полосы (кроме единичных случаев), следует делать шаблон. Все изменения внешнего вида полосы, которые происходят в ходе верстки (заказчик иногда желает привнести что-то новое или по расположению текста становится понятно, что, к примеру, с межстрочным расстоянием чересчур перестарались), делать следует только в шаблоне. Иначе пост-проверка идентичности объектов займет огромное количество времени.

Самый важный момент: работа по цифрам. Цвет - цифры, местоположение объектов - цифры, отступы - цифры... Цифры, цифры, цифры... Зато в финале все будет идентично отображено на каждой полосе. Да и в процессе верстки оперирование цифрами, а не движением мышки или кнопкой Tab, значительно (как сказали бы в английском языке - драматично) повысит производительность.

И самое последнее: стили для всех абзацев, начертаний и надписей.

Связанные записи

• Проверка файлов перед отправкой в печать (0)
• Как структурировать проекты (0)
• Странные техтребования (0)
• Оценка соискателем уровня собственной заработной платы (0)
• Куда исчез Pantone? (0)

На самом деле возможности Pantone значительно шире. И никакой фантастики.

Есть такая технология, как Hi-fi printing (или Hi-Fi color), когда к триадным цветам (CMY+K) добавляются дополнительные краски. Не буду останавливаться на особенностях 8 красочной печати и др. затратных технологиях. Но использование Pantone в качестве дополнительного цвета может дать нам возможность (увеличив, естественно, смету) получить совершенно отличный результат. Я говорю о внедрении доминирующего цвета в виде пантона в растровую картинку. Пример - яркое голубое небо, блестящий оттенок розового и так далее. Вот еще одна сфера приложения палитры Pantone в полиграфии.

Не скажу, что я сейчас открываю Америку. Просто из соображений экономии, клиенты редко соглашаются на подобные решения. С точки зрения же дизайнера - внедрение дополнительного цвета может значительно улучшить картинку и удивить конечного потребителя.

Связанные записи

• Цветопроба не понравилась (3)
• Цветокорректировка (0)
• Странные техтребования (0)
• Проверка файлов перед отправкой в печать (0)
• Переход на PDF (0)

Попробуем разобраться.

Итак, при назначении цвета из палитры Pantone векторному объекту в процессе цветоделения он "вдруг" превращается в CMYK. Ничего фантастического. То, что вы присваиваете объекту цвет Pantone из соответствующей палитры Adobe Illustrator, еще не говорит, что это будет плашечный цвет (Spot Color).

Цветовая модель, заданная в данном случае, является Process Color и умный RIP делает все, что вы пожелали. А пожелали, как уже понятно - цвет CMYK.

Когда будет выбран Spot Color в процессе цветоделения объект не станет сформированным из составных цветов, а появится пленка соответствующего пантона. И на последок: чтобы вызвать свойства плашечного цвета нужно дважды щелкнуть на соответствующий квадратил палитры Swatches. К сожалению, палитра, содержавшая пантонный веер, не адресует напрямую к установкам.

Связанные записи

• Проверка файлов перед отправкой в печать (0)
• Компрессия в TIFF или проблемы заказчиков… (2)
• Open Source в дизайн-студии, ч.2 (0)
• Open Source в дизайн-студии, ч.1 (1)
• Firefox мне друг… (10)

Если соблюдать технологию, то можно ожидать 100% результата на печати. Однако, как и в авиации, в полиграфии существует пресловутый ЧФ - человеческий фактор. Риск, конечно, не как у пилотов - человеческие жизни, но для дизайн-студии любая ошибка при подготовке файлов может обернуться серьезными финансовыми убытками.

Какие простые истины помогут избежать риска? В моей дизайн-студии существует много правил и многоступенчатых проверок. Я не берусь описать их все, а коснусь лишь основных технологических моментов.

1. Технические требования должны быть известны до начала работы верстальщика.

• Дело в том, что технические требования могут содержать нестандартные требования к технологии, принятой в дизайн-студии. В рамках моего опыта были требования: нестандартного сумарного процента красок на точку, обрезного поля в 5мм вместо привычных 3-х, форматов файлов .tiff вместо привычного .eps, и так далее. Конечно, если не знать технологические требования типографии и выполнить работу по своему стандарту, то можно в ходе переговоров найти компромисс с типографией. Но это займет рабочее время, плюс велика вероятность переделки работы, что (кроме затрат) вносит дополнительный риск.

2.Сугубо личное мнение: не используйте все нововведения программ для верстки, а также исключите из производства Adobe InDesign.

• Quark 4 был хорош тем, что не позволял ничего лишнего. К примеру, бич всех малоопытных верстальщиков - использование послойного файла .pdf c фильтрами или векторного .eps с прозрачностями. Последние версии Quark позволяют использовать много "наворотов", которые на печати оборачиваются сюрпризами. Тоже самое относится и к Adobe InDesign - слишком много вариантов включения растровых и векторных файлов, что требует повышенной проверки и чревато ошибками.

3.Используйте Markware FlightCheck и пишите верстку в PDF.

• Времена, когда типографии неохотно брали PDF - прошли. Теперь файлы Adobe Acrobat принимают все и везде. Запись же в формат Adobe Acrobat позволяет избежать риска того, что "слетят" шрифты или "неподлинкуется" вложенный файл. Кроме того, Adobe Acrobat имеет функцию PreFlight, что автоматизирует проверку. Мой опыт также показал, что лучше всего использовать 2-х ступенчатую проверку: Markzware FlightCheck и PreFlight от Adobe Acrobat. Бывают случаи, когда одна программа не замечает нестандартные ошибки, а другая - да.

4.Оранжевый уровень при работе с плашечными цветами.

• В Adobe Illustrator обязательно проверять, чтобы цветовая модель была Spot, в Adobe Acrobat - наличие пленок; следующий пункт относится и к данному моменту.

5.Будьте на "ты" с Overprint.

• Overprint - это поведение растрового процессора при формировании пленок. Если сказать просто: будет ли под элементом "дырки" на пленках с неиспользуемой краской или нет. Об оверпринте можно написать целое "полотно", но самые распространенные ошибки - оверпринт на белом объекте (белого элемента не будет) и отсутствие overprint на черном тексте (возможна белая окантовка даже при хорошей приладке).

6.Работать надо всегда по цифрам.

• Одинаковые цвета, элементы на странице многополосного издания (каталога, брошюры), тонкость линий и так далее. Только одинаковые цифровые значения! Иначе - может скакать по полосам, менять оттенки и прочие неприятности.

Есть еще много тонкостей, но перечисленные ошибки - самые распространенные.

И в завершение.
Конечно, читается как бред, но, к сожалению, срабатывает:

• Ошибки в документе есть 100%. Вероятность, что в типографию уйдет файл без ошибок - практически 0%. Невроз в момент подготовки файла - залог его качества.

• Монитор - самый плохой инструмент для оценки того, как будет напечатано. Самое главное - цифры.

Связанные записи

• Переход на PDF (0)
• Компрессия в TIFF или проблемы заказчиков… (2)
• Ускоряем верстку в QuarkXPress (0)
• Куда исчез Pantone? (0)
• Цветопроба не понравилась (3)

Почему этот процесс произошел только сейчас, хотя многие студии давным-давно используют данную технологию, а типографии с удовольствием принимают файлы в этом формате? Ответ, конечно, прост: дело в консерватизме, что, на мой взгляд, для полиграфии - явление не просто нужное, а, пародируя В.И. Ленина, "архи-важное".

Любая отстроенная технология (а особенно в таком рискованном деле, как полиграфия), дающая неизменный и качественный результат требует изменений только при наличии серьезных аргументов и выгод.

Попробую ссумировать те аргументационные выгоды и преимущества, которые я сформулировал для себя:

• встраивание шрифтов в документ pdf снижает риск при фотовыводе, а также избавляет от связанных с этим сюрпризов,
• единый файл (или группа файлов - для больших работ, как-то многополосный каталог) - исключает риск некорректного открытия верстки на компьютерах репроцентра;
• недеструктивная компрессия и соответственно меньший объем файла очень удобен как в плане записи на носитель (типа CD или DVD), так и при передачи через интернет (для тарифов юрлиц это очень как экономно!)
• более удобная визуальная оценка макета, поступающего на фотовывод и соответственно, "финальность" документа;
• возможность дополнительного, предпечатного PreFlight'a - таким образом, создается трехступенчатая проверка документа: FlightCheck, Acrobat PreFlight и визуальная оценка, что на продукции с высокой сметой просто необходима.

Во всяком деле есть и недостатки. Я пока вычислил только один - ограничение на обработку файла размером выше 2Gb для программы Adobe Acrobat CS3.

PS:Написание цветоделенного постскрипт-файла у нас в студии никогда не практиковалось из соображений безопасности, поскольку проверка такого файла в репроцентре обычно не производится сотрудниками.

Связанные записи

• Проверка файлов перед отправкой в печать (0)
• Цветопроба не понравилась (3)
• Цветокорректировка (0)
• Странные техтребования (0)
• Расширенное использование Pantone (0)

Если заказчик работает с рекламным агентством или дизайн-студией, чаще всего его полиграфия соответствует необходимым требованиям. Если имеет в штате собственного дизайнера, не исключены сюрпризы из числа этих. Хочу обратить внимание, что к деструктивной компрессии (то есть, компрессии, разрушающей изображение) следует прибегать в исключительных случаях (пожалуй, единственный случай, единственное оправдание - это передача материалов в срочном порядке при ограниченных возможностях интернета). ZIP или более классическая LZW компрессия хорошо "ужимают" файл, но не разрушают изображения.

Проиллюстрирую примером экспорта изображения из вектора в растр с последующем сохранением файла .tiff с jpeg компрессией:

Как можно заметить по границам коричнего элемента, деструктивная компрессия постаралась на славу!

К типичным ошибкам дизайнеров, пришедшим в полиграфию из [подставьте - веба, текстильной промышленности и прочее] относятся:
- использование нестандартных форматов файлов (tga, gif, etc.)
- акцентирование критичных зон RGB и LAB пространства, не печатаемых в CMYK
- отсутствие обрезных полей
- верстка в Corel Draw или Illustrator
- использование TrueType шрифтов
- растрирование логотипов, смесевой цвет на 6-7 пунктных шрифтах и так далее.

Связанные записи

• Проверка файлов перед отправкой в печать (0)
• Цветопроба не понравилась (3)
• Цветокорректировка (0)
• Куда исчез Pantone? (0)
• Я объявляю тендер! (8)

Внизу пример того, что я сделал за меньше, чем 2 минуты.
Применен фильтр Extract, чтобы выделить фигуру и подложить другое небо, затем лаб и цветокоррекция.

Когда ко мне приходят новые сотрудники, и они не владеют цветокорректировкой в пространства LAB, мне всегда приходится популярно и дотошно объяснять им, хотя бы эти азы. Как работодатель, я потратить время на краткое обучение, и сэкономить за счет того, что в дальнейшем они будут тратить меньше времени на цветокоррекцию.

PS: Особенно полезен LAB, когда приходится задерживаться за рабочим компьютером до поздна и срочно делать работу...

Связанные записи

• Компрессия в TIFF или проблемы заказчиков… (2)
• Цветопроба не понравилась (3)
• Странные техтребования (0)
• Расширенное использование Pantone (0)
• Проверка файлов перед отправкой в печать (0)